Monitor Audio Silver 100 7G

Zestawy głośnikowe Monitor Audio Silver 100 7G

TEST

Seria Silver stanowi jeden z ważniejszych filarów firmy Monitor Audio, której początki sięgają wczesnych lat 70. Seria ta jest produkowana nieprzerwanie od 1999 roku i była przez to ćwierćwiecze sześciokrotnie modyfikowana — ostatni raz w sierpniu 2021 roku, kiedy to zadebiutowała obecnie oferowana generacja 7G. Dwie wcześniejsze pojawiały się w odstępach mniej więcej czteroletnich (2013 i 2017 r.), można zatem domniemywać, że w przyszłym roku doczekamy się następców (8G).

„Setki” są większymi z dwóch monitorów w omawianej gamie. Wyróżnia je nietypowa, jak na dzisiejsze realia (wśród dwudrożnych monitorów) średnica głośnika nisko-średniotonowego, wynosząca 8 cali (203 mm).

Budowa

Z tego też powodu, Silvery 100 są największymi, a przy okazji także najcięższymi, monitorami w testowej grupie. Liczby w tabelce nie oddają rzeczywistego efektu, ponieważ obudowy są kanciaste i mają prostopadłościenny kształt. Szerokość przedniej ścianki (230 mm) jest wyraźnie większa niż u rywali, to samo dotyczy głębokości. Silver 100 7G wyglądają przez to masywnie i solidnie. I takie też są. Skrzynki zrobiono z 19-mm płyt MDF, wzmocniono wewnątrz poprzeczką i starannie wytłumiono gęstą, twardą pianką, którą wyłożono ścianki tylną i boczne. W efekcie, kolumny są o prawie 2 kg cięższe od Focali.

Aluminiowa membrana z tego samego stopu C-CAM ma charakterystyczne, sześciokątne wgłębienia (Rigid Surface Technology II).

Brak śrub mocujących głośniki nie jest efektem użycia pierścieni maskujących, lecz firmowego patentu montażowego polegającego na dociąganiu obydwu głośników do frezów na czołówce za pomocą pojedynczych prętów z płaskimi łbami zakotwiczonymi na tylnej ściance. Efekt tego zabiegu jest taki, że głośniki są równomiernie dociskane do frontu, a dodatkowo przednia i tylna ścianka są ze sobą sztywno połączone, co tworzy dodatkowe wzmocnienie i korzystnie wpływa na rozkład modów własnych obydwu ścianek.

Tradycyjnym kształtom i proporcjom towarzyszy klasyczne wykończenie. To jedyne kolumny w grupie, które mogą być wykończone naturalnymi fornirami — jednym z trzech do wyboru (czarny, orzech, jesion). Prócz nich oferowane są dwa wykończenia lakierowane (białe satynowe i czarne o wysokim połysku) — łącznie aż pięć wersji. Pod tym względem Monitor Audio (nie od dziś zresztą) górują nad rywalami, a wypada podkreślić, że są zdecydowanie najtańsze w grupie (różnica względem Focali to aż 1800 zł). Zupełnie tego nie widać. Przy bliższych oględzinach można by wręcz pomyśleć, że są najdroższe. Testowana para była w okleinie z jasnego jesionu, z którym kontrastowało czarne logo producenta. Fornir jest szorstki, ale zdecydowanie bardziej praktyczny niż lakierowane wykończenia u konkurentów — trudno go zarysować, zmatowić, a tym bardziej pozostawić na nim widoczne odciski palców.

Duży woofer jest zaskakująco płytki. Tweeter ma obudowę z tworzywa, zintegrowaną z komorą wytłumiającą i magnesem neodymowym.

Pracujący nominalnie do częstotliwości 2,4 kHz midwoofer dysponuje ponad 15-cm, jednoelementową membraną ze stopu Al-Mg pokrytego warstwą ceramiczną. C-CAM (Ceramic Coated Aluminium Magnesium) to znany od lat patent Monitor Audio, który w 2021 roku wzbogacono innym autorskim rozwiązaniem o nazwie RST II (Rigid Surface Technology II) polegającym na zastąpieniu gładkiej czaszy membrany powierzchnią o podobnym profilu, ale obfitującą w okrągłe zagłębienia, które przesuwają tzw. break-up w rejon wyższych częstotliwości i niwelują tendencję membrany do propagowania fal stojących. Nietypowe jest także górne zawieszenie górne z odwróconym fałdem resora gumowego, który chowa się poniżej krawędzi membrany, dzięki czemu jest on mniej „widoczny” akustycznie. Układ magnetyczny jest słusznych rozmiarów. Warto jeszcze zwrócić uwagę na stosunkowo płaski profil membrany, dzięki czemu centrum akustyczne głośnika nie jest daleko cofnięte w głąb obudowy.

Złocona kopułka ze stopu C-CAM została uzupełniona o system dyfuzora UDW II (Uniform Dispersion Waveguide II).

Za wysokie tony odpowiada inny autorski przetwornik Monitor audio — kopułka z tego samego stopu co woofer, ale pokryta warstwą złota (C-CAM Gold Dome). Głośnik ten umieszczono w plastikowym falowodzie (Uniform Dispersion Waveguide II), którego zadaniem jest optymalizacja rozpraszania (dyspersji). Układ magnetyczny zaskakuje lekkością (neodym) i został umieszczony wewnątrz plastikowej komory, która — jak można sądzić — pomaga wytłumić tylną falę dźwiękową.

Silver 100 7G są bas-refleksem wentylowanym do tyłu. Tunel HiVe II ma wzdłużne bruzdy, które czynią przepływ powietrza bardziej laminarnym, redukując szum turbulencyjny. To charakterystyczne dla Monitor Audio rozwiązanie liczy sobie już 18 lat.

Port BR ma charakterystyczne nacięcia (HiVe II).

Podwójne terminalne głośnikowe łączą się z umieszczoną w dolnej części płytką zwrotnicy, która składa się z 12 elementów (najbardziej rozbudowana w grupie), w większości dobrej jakości. Nie znajdziemy tu kondensatorów elektrolitycznych, a jedynie same polipropylenowe — i to pomimo najniższej ceny kolumn.

Maskownice są mocowane magnetycznie i stanowią element fabrycznego wyposażenia.

Pomiar impedancji

MA określa Silver 100 7G mianem głośników 8-omowych, jednak właściwsze jest określenie ich jako zestawy 6-omowe. Moduł impedancji nie spada poniżej 5,0 Ω — minima o tej wartości są dwa: przy 160–170 Hz oraz przy 42 Hz (częstotliwość zestrojenia układu bas-refleks). Powyżej 2 kHz charakterystyka modułu impedancji nietypowo faluje, co jest konsekwencją zastosowania dość złożonej zwrotnicy (niewykluczone, że zawiera ona filtry wycinające rezonanse). Silver 100 7G są przeciętnym obciążeniem dla wzmacniacza — nie wyróżniającym się w żaden sposób. (FK)

Brzmienie

Testując model podłogowy Silver 500, byłem zaskoczony dość oszczędnym basem, mimo słusznej postury i dużych głośników. Tym razem sytuacja okazała się zgoła odmienna. Setki wyróżniają się na tle grupy testowej powiększonym wolumenem niskich składowych, co poniekąd nie powinno dziwić, skoro producent podaje na swojej stronie internetowej, że monitory te grają w niskim zakresie ze swobodą kolumn podłogowych. Trudno się z tym nie zgodzić.

Dużą część swojej energii bas wypromieniowuje w swoim średnim podzakresie, co w większych pomieszczeniach może dawać efekt solidnego wypełnienia, natomiast w mniejszych i trudniejszych akustycznie, szczególnie przy ustawieniu blisko ścian, będzie oznaczało maskowanie najniższych tonów, które — co należy podkreślić — są faktycznie oddawane (tyle że mniej czytelnie). Producent dokłada zresztą do pudełka zatyczki z gąbki o małej gęstości, którymi można zatkać otwory BR. Efekt jest wyraźny — bas zostaje mocno zredukowany. Mimo że jego charakterystyka się wyrównuje, to jednak suma strat i zysków przemawia na korzyść otwartych tuneli BR.

Podwójne terminale głośnikowe nie są już dziś zbyt częstym widokiem.

Bas jest generalnie zadowalającej jakości. Nie występują problemy z jego czytelnością czy brakiem zróżnicowania. Ma całkiem dobre kontury, szczególnie w wyższym podzakresie. Na tle monitorów SVS wydaje się być nieco bardziej witalny, całkiem zrywny. Pełni on istotną rolę dociążającą, powoduje, że brzmienie jest ogólnie przyjemniejsze i subiektywnie cieplejsze, a w kinie domowym taka charakterystyka jest wręcz pożądana.

Wysokie tony są jednym z najmocniejszych atutów tej konstrukcji. Odniosłem wrażenie, że góra z Monitor Audio należy do najczystszych, jest najbardziej precyzyjna i pozbawiona granulacji w testowej grupie. Na tle subiektywnie nieobecnych wysokich tonów w SVS, tu jest ich więcej. Monitor Audio brzmią przez to jaśniej. Z kolei na tle Focali, brzmienie wysokich tonów jest bardziej dźwięczne i czyste, ale także bardziej wyrafinowane. Soprany ładnie zszyto ze środkiem, który charakteryzuje się bardzo podobną sygnaturą brzmieniową i równie dużą szybkością, przez co cały zakres średnio i wysokotonowy można traktować jako całość.

Barwy reprodukowane w tej części pasma leżą gdzieś pośrodku pomiędzy żywym, wyrazistym brzmieniem Focali, a ułożonymi SVS, jednak bardziej zbliżając się pod tym względem do konstrukcji francuskich, przy czym tutaj większy nacisk zdaje się być położony na precyzję oraz mikrodynamikę, nieco mniejszą zaś na nasycenie i wypełnienie. Z tego względu oddanie warstwy emocjonalnej jest mniej odczuwalne, wokale są rozjaśnione, mają w sobie za mało ciepła.

Obydwa głośniki są montowane długimi śrubami przechodzącymi przez całą głębokość obudowy. 

Przekaz Monitor Audio cechuje się ogólnie dobrą przejrzystością w oddaniu sceny dźwiękowej. W nagraniach niedużych składów brytyjskie zestawy generowały wystarczającą namacalność, a ogniskowanie instrumentów było precyzyjne. (ML)

Druga opinia

Szczegółowe oględziny tych głośników nastawiły mnie do nich całkiem pozytywnie. Nie jest to jednak kryterium w ocenie formalnej, więc nie zważając na obiektywne plusy, przystąpiłem do odsłuchów. I już po chwili stwierdziłem, że wielkość woofera i największy litraż obudowy dają (pozytywnie) o sobie znać.

Silvery tworzą potęgę dźwięku rzadko kojarzoną z monitorami, a jeśli już, to przeważnie z tymi droższymi. Tym samym Brytyjczycy udowadniają, że jeden z dwóch argumentów przemawiających za zakupem podłogówek (w zbliżonej cenie) traci na aktualności. W dziedzinie swobody odtwarzania niskiego zakresu — a szczególnie midbasu — propozycja Monitor Audio będzie trudnym przeciwnikiem dla niejednej 2,5-drożnej podłogówki z dwiema trzynastkami. Powiem więcej: w takiej konkurencji testowane monitory przeważnie będą górą. I nic w tym dziwnego: jeden 8-calowy głośnik ma po prostu większe możliwości.

Obiektywnie patrząc, bas jest trochę napompowany, szczególnie w średnim podzakresie, ale na szczęście uniknięto przesady. Całość trzyma się kupy, bas nadąża za resztą, nie snuje się i nie ciągnie. Nie ma wprawdzie tej zadziorności i zwinności co w przypadku Focali, nie jest też tak dostojny, równy i barwny jak z amerykańskich monitorów, ale w większych salonach mile zaskoczy niejednego zwolennika podłogówek.

W pierwszych minutach brzmienie wydało mi się dosyć równe i mniej zmanierowane niż w przypadku Focali. Dłuższy i bardziej wnikliwy odsłuch pokazał jednak, że w brzmieniu Silverów słychać więcej niż nutkę ofensywności, która ma swoje źródło najprawdopodobniej w wyższej średnicy (obstawiam zakres 1–2 kHz). Tę część pasma odebrałem jako lekko wyeksponowaną. W połączeniu z nieco spłaszczonym i nieszczególnie rozdzielczym i bogatym w niuanse przekazem wysokich tonów, skutkuje to ograniczeniem w soczystości dźwięków. Wokale i odgłosy palców w nagraniach z płyty Bobby’ego McFerrina „Simple Pleasures” zdradzały uproszczenia w palecie barw. Środek bryluje natomiast czym innym — precyzją oddawania konturów i ogólnie dobrym wrażeniem precyzji dźwięku, co było dobrze słychać w nagraniach Dominica Millera (gitara akustyczna). Gdyby nie obecność SVS-ów w teście, uznałbym, że ten poziom otwartości jest naprawdę dobry. Tu jednak należy sobie przypomnieć o cenie, która jest wyraźnie niższa niż w przypadku rywali.

Tweeter ma obudowę z tworzywa, zintegrowaną z komorą wytłumiającą i magnesem neodymowym.

Scena dźwiękowa jest rekonstruowana poprawnie (w relacji do ceny). Monitor Audio godnie konkurowały na tym polu z Focalami, różniąc się od nich bliższym i większym pierwszym planem, w obrębie którego ogniskowanie jest lekko rozmyte (szczególnie na tle SVS-ów). Percepcja głębi jest natomiast niezła, choć znam kolumny w zbliżonej cenie, które potrafią wykreować bardziej sugestywny obraz 3D.

Podsumowując, brytyjskie Monitory uważam za solidną konstrukcję, która chyba najlepiej sprawdzi się w muzyce elektronicznej i rozrywkowej. (FK)

Galeria

• Monitor Audio Silver 100 7G Monitor Audio Silver 100 7G
• Duży woofer jest zaskakująco płytki. Duży woofer jest zaskakująco płytki.
• Obydwa głośniki są montowane długimi śrubami przechodzącymi przez całą głębokość obudowy. Obydwa głośniki są montowane długimi śrubami przechodzącymi przez całą głębokość obudowy.
• Silver 100 7G są przeciętnym obciążeniem dla wzmacniacza — nie wyróżniającym się w żaden sposób. Silver 100 7G są przeciętnym obciążeniem dla wzmacniacza — nie wyróżniającym się w żaden sposób.
• Aluminiowa membrana z tego samego stopu C-CAM ma charakterystyczne, sześciokątne wgłębienia (Rigid Surface Technology II). Aluminiowa membrana z tego samego stopu C-CAM ma charakterystyczne, sześciokątne wgłębienia (Rigid Surface Technology II).
• Port BR ma charakterystyczne nacięcia (HiVe II). Port BR ma charakterystyczne nacięcia (HiVe II).
• Złocona kopułka ze stopu C-CAM została uzupełniona o system dyfuzora UDW II (Uniform Dispersion Waveguide II). Złocona kopułka ze stopu C-CAM została uzupełniona o system dyfuzora UDW II (Uniform Dispersion Waveguide II).
• Tweeter ma obudowę z tworzywa, zintegrowaną z komorą wytłumiającą i magnesem neodymowym. Tweeter ma obudowę z tworzywa, zintegrowaną z komorą wytłumiającą i magnesem neodymowym.
• Podwójne terminale głośnikowe nie są już dziś zbyt częstym widokiem. Podwójne terminale głośnikowe nie są już dziś zbyt częstym widokiem.
• Ocena i dane techniczne Ocena i dane techniczne
•  

Naszym zdaniem

W uśrednionej punktacji końcowej, zestawy Monitor Audio wypadły wprawdzie najsłabiej — niewiele tracąc do Focali — ale zdecydowanie najniższa cena finalnie zadziałała na ich korzyść, gwarantując im solidne cztery gwiazdki. Silver 100 7G to dobra propozycja dla melomanów, którzy preferują monitory, ale nie chcą rezygnować z potęgi niskich tonów. Pod tym względem te monitory zawstydzą niejedne, nieduże podłogówki. Duża swoboda w reprodukcji niskiego zakresu wyróżnia tę propozycję nie tylko na tle grupy testowej (Focal Aria Evo No1, SVS Ultra Evolution Bookshelf). Mniej powodów do entuzjazmu dostarczają średnica i góra, co nie znaczy, że są to przeciętne głośniki. Na tle średniej rynkowej i tego, co można dziś kupić za około 5000 zł, Silvery to całkiem solidna propozycja. Niewątpliwym ich atutem jest bardzo dobre wykonanie i szeroki wybór wykończeń, wśród których znajdziemy aż trzy naturalne forniry — dziś, na tym pułapie cenowym, rzecz już prawie niespotykana. Ostatecznie, Monitor Audio zyskały nasze uznanie — za całokształt i korzystną relację jakości do ceny.

Artykuł pochodzi z Audio-Video 7-8/2024 - Kup wydanie PDF

SYSTEM ODSŁUCHOWY 1 (ML)

• POKÓJ: 18,5 m2, zaadoptowany z użyciem ustrojów rozpraszających, tłumiących i pułapek basowych.
• ŹRÓDŁO: streamer SOtM sMS-200 Ultra z zasilaczem liniowym Sbooster BOTW Mk2; odtwarzacz Denon DCD-1015 (transport)
• DAC: Meitner MA3
• WZMACNIACZ: Baltlab Epoca 2
• OKABLOWANIE: kabel głośnikowy Tellurium Q Blue II; interkonekt analogowy: Equilirium Pure Ultimate RCA, USB: Tellurium Q Black; kabel ethernetowy Ugreen kat.8
• SWITCH: Netgear GS105 + zasilacz liniowy Hama
• ZASILANIE: 2 x listwa Enerr One z kablami Enerr Transcenda Supreme HC, wzmacniacz podpięty bezpośrednio do ściany. Kable zasilające: Lapp 100CY; Furutech FP-314Ag
• STOLIK: BASE 6 z wbudowanymi platformami kwarcowymi

SYSTEM ODSŁUCHOWY 2 (FK)

• POKÓJ: 29,5 m2, zaadaptowany akustycznie, krótki czas pogłosu, kolumny w polu swobodnym
• TRANSPORT STRUMIENIOWY: SOtM sMS-200 Ultra Neo z zasilaczem Farad Super3
• DAC/PRE: dCS Bartok 2.0
• WZMACNIACZ MOCY: Audionet AMP1 v2
• KOLUMNY ODNIESIENIA: ELAC Vela FS407.2, KEF R3 Meta
• INTERKONEKTY: Albedo Metamorphosis RCA, Stereovox HDSE, Synergistic Research Active USB
• KABLE GŁOŚNIKOWE: KBL Sound Red Eye Ultimate
• AKCESORIA: stoliki Rogoz Audio 4SPB/BBS, StandART STO (DAC), izolatory IsoAcoustics OREA Indigo pod przetwornikiem c/a
• ZASILANIE: dedykowana linia zasilająca, kondycjoner zasilania Keces BP-1200, listwa PowerBASE, kable zasilające KBL Sound Himalaya PRO, 2 x Master Mirror Reference, Hologram