PORTAL MIESIĘCZNIKA AUDIO-VIDEO

ProAc Studio 118 kontra Studio 148

Kwi 21, 2015

Index

Pomiary

Impedancja i faza elektryczna ProAc Studio 118
Impedancja i faza elektryczna ProAc Studio 148
ProAc-Studio118-impedancja ProAc-Studio148-impedancja
Monitory można uznać za zestawy znamionowo 8-omowe, w zgodzie z deklaracją producenta. Minimum modułu impedancji występuje dla 170 Hz i wynosi 6,2 Ω. Faza elektryczna przyjmuje umiarkowane wartości, pomijając przesunięcie – 50° przy częstotliwości 2,6 kHz. Wysoki szczyt modułu impedancji wynoszący 35 Ω przy 1,5 kHz będzie miał negatywny wpływ na brzmienie w przypadku współpracy kolumn ze wzmacniaczami lampowymi – szczególnie tymi o znacznej impedancji wyjściowej – wspomniany zakres zostanie trochę uwypuklony. Na wykresie impedancji nie widać żadnych oznak rezonansów obudowy. Podłogowe Studio 148 mają zdecydowanie mniejszą impedancję – znamionowo 4-omową. Pierwsze minimum przy 36 Hz określa częstotliwość dostrojenia bas-refleksu (36 Hz). Drugie lokalne minimum przy 180 Hz określa najmniejszą wartość impedancji, wynoszącą 3,2 Ω. Faza elektryczna przyjmuje bezpieczne wartości, zatem kolumny nie są trudnym obciążeniem dla wzmacniacza – tym bardziej, że ich efektywność jest spora (patrz opis obok). Po powiększeniu skali wykresu widać mały uskok oznaczający występowanie rezonansu od fali stojącej, ale jest on na tyle stłumiony, że prawie niewidoczny w normalnej skali.
Charakterystyki częstotliwościowa ProAc Studio 118
Charakterystyki częstotliwościowa ProAc Studio 148
 ProAc-Studio118-SPLALL  ProAc-Studio148-splall

Wykres charakterystyki monitorów jest zdominowany przez „szpiczaste” uwypuklenie na basie z maksimum przypadającym dla częstotliwości 105 Hz, a wznoszącym się aż 10 dB powyżej poziomu średnich tonów. Szczyt ten sztucznie „poprawia” rozciągnięcie niskich tonów, nie zmienia jednak faktu, że bas jest mocno nieliniowy. Spadek -6 dB względem średniego poziomu SPL można określić przy 36 Hz, jednak przy tej częstotliwości ciśnienie z portu to głównie szum turbulencyjny – nie można zatem tego wyniku uznać za miarodajny. Spadek -6 dB względem maksimum przy 105 Hz występuje przy częstotliwości 66 Hz.

Średnica mieści się w polu +/-2,8 dB, co oznacza dobrą liniowość tego zakresu. Zakres 2–3,5 kHz jest subtelnie wycofany – w tym rejonie kolumny produkują najmniej dźwięku, co może „uprzyjemnić” brzmienie, wyciszając niekorzystne przybrudzenia w tym paśmie. Efektywność wyniosła 86,3 dB/1m/2,83 V. 

Czułość podłogówek wyniosła bardzo przyzwoite 90,5 dB/1m/2,83V. Studio 148 są więc o ponad 4 dB głośniejsze od monitorów, co oznacza, że grają około 2,5 raza głośniej przy tym samym wysterowaniu wzmacniacza. Niskie tony są bardziej liniowe, szczyt promieniowania basu znajduje się o 10 Hz niżej. Spadek -6 dB względem szczytu notujemy przy 52 Hz.

Średni i wyższy zakres pasma charakteryzują dwie rzeczy: wyraźny dołek z minimum przy 2,3 kHz (w odsłuchu nie został jednak zidentyfikowany) oraz stopniowe unoszenie charakterystyki powyżej 4 kHz. Stąd zapewne wynika wrażenie lepszej szczegółowości sopranów odnotowane w odsłuchu. Warto też zwrócić uwagę na monotoniczność (równomierność) owego podbicia. Poza tym nie jest ono znaczące – zaledwie 3-decybelowe.

Charakterystyki kierunkowe w pionie ProAc Studio 118
Charakterystyki kierunkowe w pionie ProAc Studio 148 
 ProAc-Studio118-pionowo ProAc-Studio148-pionowo 
Charakterystyki kierunkowe w poziomie ProAc Studio 118
Charakterystyki kierunkowe w poziomie ProAc Studio 148 
 ProAc-Studio118-poziomo ProAc-Studio148-poziomo 

W związku z niesymetrycznym umieszczeniem głośnika wysokotonowego, pomierzyliśmy charakterystyki kolumn w obie strony w poziomie, tj. w lewo i w prawo. Zakładając, że kolumny stoją tak, iż tweeter znajduje się po prawej stronie, pomiary A odpowiadają schodzeniu z osi akustycznej w lewo, zaś pomiary B – w prawo. Jednoznacznie lepsze wyniki notujemy w tym drugim przypadku, co oznacza, że kopułki powinny znajdować się wewnątrz bazy, a nie na zewnątrz – przy założeniu, że osie kolumn krzyżują się za słuchaczem. Pozostaje to w zgodzie z logiką i sugestiami producenta.

Warto zwrócić uwagę na ładnie wypłaszczającą się charakterystykę częstotliwością Studio 148 dla kątów 15–30° od osi do wewnątrz bazy i pokusić się o takie ustawienie kolumn w pomieszczeniu.
Monitory mają bardzo ładne, spójne charakterystyki w pionie powyżej osi głośnika wysokotonowego – kąty 5–10° zasadniczo nie wpływają na balans tonalny. Można więc z powodzeniem stosować relatywnie niskie podstawki. W przypadku podłogówek tak różowo już nie jest – przy kącie 10° w górę pogłębia się dziura przy 2 kHz, zaś poniżej osi (-10°) występuje 20–30-decybelowa zapadłość w zakresie 2,5–3 kHz.

Odpowiedź jednostkowa ProAc Studio 118
Odpowiedź jednostkowa ProAc Studio 148 
 ProAc-Studio118-odpowiedz-jednostkowa ProAc-Studio148-odpowiedz-jednostkowa 
Obydwie kolumny zachowują się podobnie. Głośniki wysokotonowy i średniotonowe nie są połączone w zgodnych polaryzacjach: pierwsza część impulsu pochodzi od głośnika wysokotonowego; druga – szeroka w przeciwną stronę – od nisko-średniotonowego.
Wodospad ProAc Studio 118
Wodospad ProAc Studio 148 
 ProAc-Studio118-waterfall ProAc-Studio148-waterfall 

Wykres wodospadowy Studio 118 jest prawie czysty. Dołek poniżej 1 kHz pochodzi od wytworzonego w kolumnach rezonansu. Widać też szybko gasnący rezonans w okolicach 4 kHz. Przy 21 kHz ciągnie się wyraźny rezonans tweetera.

Wykres Studio 148 wygląda lepiej w górnym zakresie pasma – powyżej 5 kHz jest zupełnie czysto aż do granicy pasma akustycznego. Dłuższe wygaszanie niższych częstotliwości jest typowe dla głośników nisko-średniotonowych o tej wielkości.

Reasumując – zdecydowanie dobre wyniki.

Wpływ maskownicy ProAc Studio 118
Wpływ maskownicy ProAc Studio 148 
 ProAc-Studio118-maskownica ProAc-Studio148-maskownica 

Komentarz

Monitory są równiejsze na średnicy i mają lepsze charakterystyki w pionie. Studio 148 dysponują obiektywnie lepszymi skrajami pasma, co pozostaje w dokładnej korelacji z wynikami odsłuchów. Ich bas jest głębszy i równiejszy, choć i tak rozciągnięcie trzeba uznać za umiarkowane dla kolumn o tych gabarytach. Soprany są równiejsze, lepiej rozciągnięte i czystsze niż w monitorach. Na ich korzyść przemawia też spora efektywność (czułość napięciowa), dzięki czemu wystarczające do napędzenia tych kolumn będą już 30–40-watowe wzmacniacze.

Obydwie kolumny w zasadzie nie mają żadnych wpadek, chociaż zestrojenie basu monitorów jest dalekie od ideału.

 


Oceń ten artykuł
(0 głosów)

Skomentuj

Upewnij się, że pola oznaczone wymagane gwiazdką (*) zostały wypełnione. Kod HTML nie jest dozwolony.

Kontakt z redakcją